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久しぶりに観た日本版『エリザベート』。
実は、成河さんがルキーニを演じていた頃のエリザがべらぼうに面白くて、その後急速に興味が失せたのだった。
 
今回、韓国の映画版『エリザベート』を3回見てからの日本版だったから「あっ、ここはトートがエリザを抱き抱えないのか」とか、「そうだ、橋は下りてこないんだ！」となって、最初はちょっと戸惑ったりして（笑）。
 
11月中旬に1週間の間を空けて2回観た。（ゾフィー以外のキャストはコンプリートできた！）

1番の驚きは芳雄トート！
とにかく声が大きく変化していて、低くて、太くて、深くて、地を這うような威圧感も醸し出し、「帝王感増し増し！」で、「めっちゃダーク」なトートになっていた。
表情もずっと冷たいのだけれど、それだけエリザベートを心の底から欲していたと思えた。
韓国でずっと声楽のレッスンを受けていた芳雄さん。
その成果を、ズシンと受け取らせていただいた（拍手）。

そして今回、久しぶりに日本版『エリザベート』を観ようと思ったのは、新しい2人のシシィにお目にかかりたかったから。
望海風斗さんと明日海りおさんによるシシィ。
まったく違う魅力を持つシシィ（エリザベート）だった。
 
望海シシィ。
歌も演技も他に足がついていて、結果、シシィにものすごく人間味を感じたし、物語に没入できた。
 
特に、フランツに最後通告を突きつける、精神病院の訪問、幻影となったお父さんと対話、これらのシーンは、今までのエリザと同じ歌、同じ台詞でありながら、感じたことがない思いを受け取ることができた。
望海さんの優れた表現力の為せる技だったのだと思う。
王妃としての役割を受け入れながら、現実とのギャップに苦しむシシィだった。

 

明日海シシィ。
少女時代のシシィ、もうキラッキラしていて、声も表情も（自分が観た中で）過去最高に愛くるしくて、目が釘付けになった。
「あの頃が1番自由で幸せだった！」という説得力がすごくて「そりゃぁ、ずっと自由を求めるよね」と納得。
年を重ねて心に鎧を身につけていきつつも、その中に常に少女時代の姿が見え隠れする、そんなシシィだった。
 
明日海さんの目指すシシィ像が、明確に伝わってきたなぁ。
歌声もとても安定していて、「ちょっとだけ心配していてごめんなさい」だった。
 
「王妃としての苦悩」を背負って生きる望海シシィと、「シシィとしての苦しみ」に悩み続ける明日海シシィ、どちらも正解で、本当に素晴らしかった！！
また2人のシシィにお会いしたい。
 

 
古川トートも芳雄トートと正反対！
エリザベートへの愛情がダダ洩れで、指先まで色気が漂っていたなぁ。
人間味があって、「黄泉の帝王」だけど男でもあって・・・みたいな（笑）。
初トートのころとは比べ物にならないほど、表現力も存在感も増していた！
 
他のキャストも実力者ぞろいで書きたいことが山盛りだけど、いつまでも終わらないのでここまでに。

まったく穴のない、いやヒビ割れすらないキャストで演じられた2025年版『エリザベート』。
進化を遂げたなぁ、と感慨深かった。
 
重厚なセットや繊細な照明が作り出す舞台上に、エリザ史上最高ではないかと思えるレベルの高いパフォーマンスが溶け込んで、大・大・大満足の『エリザベート』となった（拍手）。
 
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